而创作出《黑色序曲》后，据说原本打算创作出组曲《黑色》 的那位音乐家就以自杀的方式，成为这首音乐的第一个祭品。

在随后的若干年里，《黑色序曲》陆陆续续导致了多达二十次的自杀事件，其中包括了为这首曲子创作了歌词的一位著名作词家。

然后这首《黑色序曲》就理所当然的成为了禁曲，并在很多年时间里都位列于十大全球禁曲之首。

但时间是抚平一切伤痛的最强武器，四十年前有位天才歌手大胆的为《黑色序曲》重新编曲，让其以不那么绝望与悲观的方式重新于世人见面。虽然整首歌曲依然透着压抑，却在歌词的演绎下变成了小人物被生活所迫的压抑。而且压抑的尽头依然没有希望。

打个比方的话，那就是被改编之后的《黑色序曲》。整首歌唱下来就像是一个弹簧不断被压抑的过程，而且压抑到最后不是弹簧再度展开，而是被压抑成了一个铁饼……

四十年前的时代，这平行世界中国的经济正出于一个低谷萧条期，这首被改编的《黑色序曲》便算是应运而生，在那个年代很是被传唱了一段时间。

等国民经济重新逐渐好转，这首被改编的《黑色序曲》便也就自然而然的消声觅迹。

陈默之所以知道这首《黑色序曲》，却是因为在给他在长音院的公共课，筹备“流行歌曲的时代性”素材的时候。偶然从浩如烟海的时代音乐资料中发现，并因为其显明的时代特征而记住的。

有意思，这个红骷髅奏者居然选这首《黑色序曲》，他难道是是觉得本场获胜无望，所以打算用这首过分压抑，其实根本不适合在这种比赛性质场合唱的歌，给大家一个十分深刻的印象么？

陈默猜不透，所以他表现出了比听《野子》时更大的兴趣，全神贯注看着专属休息室中的电视机屏幕。

在陈默的注视下。红骷髅奏者在拉了一小段《黑色序曲》的旋律后，现场乐队和现场配唱就接过了渲染压抑气氛的工作，让红骷髅奏者可以将全部精力投入到歌唱之中。

从红骷髅奏者开唱的第一句，就能听出他或者他身后的团队。对《黑色序曲》又进行了第三度的改编，歌声中透露的情绪已经不是纯粹的压抑，而是带上了一丝若有若无的宣泄感。

等整首歌唱下来。宣泄的情绪被一推到最高，这首歌果然被红骷髅奏者做了大幅度改编。

但这依然无法改变一个事实——《黑色序曲》。依然是《黑色序曲》。

宣泄的呐喊，无法压盖住压抑的基本旋律。

这就好比。就算是将一辆汽车装饰的再美丽或者怪异，再不拆掉车轮和发动机系统的前提下，就永远无法改变汽车是汽车。

所以最终的结果，并没有出乎陈默的预料，天籁双姊以压倒性的得票数战胜了红骷髅奏者，进入了下一轮。

五位现场嘉宾倒是意见很统一，既对天籁双姊演绎的《野子》充满赞赏，又钦佩于红骷髅奏者唱《黑色序曲》的勇气。

唯一让陈默比较无语的，是那个冒牌的他和天籁双姊交流的很嗨皮，言语几乎没下限到了打情骂俏的程度，真是有辱斯文啊有辱斯文。

这甚至导致陈默腰间软肉，很无辜的遭到了池鱼之殃——是文暖暖在气不过之下偷偷掐的。

痛的呲牙咧嘴的陈默，觉得等着一场录完之后，他必须向赵金江额外索要一笔损失费，才能消除掉心中的郁闷。

而这种情绪，甚至影响到了陈默对接下来进行的，科学狂人与画歌之间的k。

科学狂人唱了首风格很类似于《咋们工人有力量》的《机器之歌》，画歌唱的则是一部古装正剧的插曲《江山如画》，两首歌的情绪渲染都是慷慨激昂奋发向上类型的，再加上两人唱功和编曲水平效果都不相伯仲，所以最后得票情况也是不相伯仲……嗯，画歌以票的微弱优势胜出。

接下来，就到了陈默所属的这一组参赛歌手了。

羽冠羽氅的“凤鸣羽衣”率先登场，而陈默则在节目组现场工作人的引导下，和他的两个“女助手”一起，轻车熟路的来到了位于舞台正后方的等待区。

这时，凤鸣羽衣已经开始了歌唱，她唱的竟是一首名为《霓裳》的原创歌曲。

那歌曲的旋律蛮优美，但更令陈默关注的是凤鸣羽衣终于显露出来的真实声线。

如果可以，陈默其实很想去揭开凤鸣羽衣的面具，看看是不是唱《贵妃醉酒》的李玉刚，也穿越到了这个平行世界，而且是肉身穿越的方式。

当然，陈默最终并没有去做这种事，毕竟他可以很确定这个凤鸣羽衣是女儿身，而李玉刚只是玩票性质的反串而已。

但这个凤鸣羽衣的声线，在陈默听来和李玉刚几乎一模一样，也是无可争辩的事实。

嗯，当然必须指出的是，这个一模一样指的是假音。

凤鸣羽衣所演唱的《霓裳》，全部使用了假音在唱，没有哪怕一个字的歌词使用了真音。

也许，凤鸣羽衣实在故意用这种方式，掩
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