基廖夫以她为原型绘制了那幅著名的《不般配的婚姻》。瓦林措娃女士生活在莫斯科玛祖林斯基养老院。”

这幅画出现以后，我们又找到了一个主人公的原型。

可惜的是，养老院的档案里没有保存有关瓦林措娃的任何资料。

画家自己也从来没跟人提起过这个秘密。

但这里是不是还有其他的缘由呢?

还发生了一件引人注意的事情，在画作即将完成前不久，普基廖夫忽然离开去了国外，而且是在莫斯科绘画雕塑学院一个学年里教学最紧张的时刻。

这次“逃跑”让人想起文学作品里的情节：忍受着爱情失败的男主人公，忽然离开去到别的地方，借此来忘记内心的痛楚。

也许，我们不应该过于纠结画中所有主人公的原型，因为这并不影响我们对画作的理解。

这幅画以艺术的方式呈现了现实，将对世风人情的批判和思考留给观众，它给屈辱的爱情史提供了一座真实的纪念碑。

它促使画家的同代人思考，那个时代的风俗、不合理婚姻的罪孽使多少无助的人陷入绝境。

现在，每个人都有权为自己做出合乎道德的选择，还有人会被财富引诱吗?

年龄的巨大差异还会使人难为情吗?

也许，在心灵的天平上，只有真正的爱情才会是决定性的砝码!

手捧着这幅画，张天元不由感叹，在物欲横流的今天，很多年轻的女性并非被逼迫，却愿意成为画中的那个新娘，嫁给一个能做自己爷爷的人。

这何尝不是一种讽刺呢？


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