在场不少人都赞叹，不愧是历史上鼎鼎大名的一书呀！《中秋帖》运如火箸画灰，字势连绵不断，极备法度，誉称“一书”。这也足见王献之的功力之深厚，一口气、一将三十二个字写完。

“三件书法奇宝历史都是十分坎坷呀！就是国内那幅米芾临摹的都来之不易。”黎老感概一声。这些宝贝，几乎都有一段辛酸的历史，十分惊险地残存到现在。

就拿国内那幅米芾的《中秋帖》跟《伯远帖》来说，1911年以后至1924年溥仪出宫以前，《伯远帖》、《中秋帖》曾藏在敬懿皇贵妃所居的寿康宫，溥仪出宫之时，敬懿皇贵妃将此帖携带出宫，经由她娘家侄孙卖给古玩商，辗转卖给郭世五。

郭世五藏此二帖始终保密无人知，死后此二帖归他儿子郭昭俊所有。抗战胜利后，郭昭俊把他父亲郭世五的觯斋藏瓷全部捐献故宫博物馆，因此郭昭俊得到中央银行北平分行经理的职务。

1949年他随银行撤退到广州，在广州被疏散，到了香港。郭昭俊因做生意关系，将自己所藏的《中秋帖》和《伯远帖》押给一位印度人。那印度人又将之以十多万港币抵押于香港汇丰银行。

因做生意赔本，一年后抵押期满，无力赎回，准备出售，他找到徐伯郊商量办法。徐伯郊立刻给故宫博物馆馆主写信，馆主向周总理报告此事的原委。1950年11月5曰，周总理亲自给马叙伦等人写信，指示“同意购回王献之《中秋帖》及王珣《伯远帖》”，终于使“二希”回归到故宫博物馆。

“你们的运气真不错，这三件都是熊猫级的国宝。对了，那人还有没有我们华国的古字画，说不定还有什么珍贵的国宝，你们有时间套一套他的口风。”黎老说道。

“应该没有了，看那家伙的落魄样，应该不会私藏了。”唐心回答道。回想起布朗的样子，就能猜出，这些墨宝，绝对全部拿出来了。

黎老等人有些可惜，但也在意料之中。说老实话，一下子遇到三件这么珍贵的国宝，已经是得天之幸了。

“那堆字画还有什么珍贵的作品？拿过来，我们都看看。”以为老前辈对洪天宝说道。

“都算不错了，其中唐寅的作品就不少，还有八大山人的，明清的比较多吧！”洪天宝拿过去介绍道。

说到八大山人，大家千万不要以为是八个人，其实就是一个人，叫朱耷。这人不仅是一名很出名的画家，还是皇室之后，遗憾的是，因为生活在明末亡国时期，他的一生十分坎坷。

明朝灭亡后，朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情，甲申三月十九曰是明朝灭亡的曰子。

六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。

无独有偶，其弟朱道明，字秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要粗犷豪放。他的书画署名为牛石慧，把这三个字草书连写起来，很象“生不拜君”四字，表示了对满清王朝誓不屈服的心情。他们两兄弟署名的开头，把个朱字拆开，一个用“牛”字，一个用“八”字。这样隐姓埋名，可谓用心良苦。

“哦？唐伯虎跟八大山人的作品？快拿来看看。”这时候，那些老前辈的兴又被勾起了，嚷着要看画。

唐伯虎的就不用说了，在明朝，这人太出名了，他的画跟祝枝山、仇英等人的都是十分绝顶的，更何况唐伯虎还被誉为明朝四大才子之首？

八大山人的作品在华国历史上也是独一无二的，采用的夸张法最为明显。以形写情，变形取神；着墨简淡，运奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。

他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。

看了一幅八大山人的山水画，一名前辈感叹道：“八大山人山水，看似怪异、荒率、粗糙，多类似恃才放旷、初学之作，然细品之，则似见黄公望之繁茂；董香光之清净；倪云林之简远。更其出三者之右者，则为诡异奇伟，直入阿罗汉之境界也。”

“呵呵！他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那
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